春秋戰國傢具怎麼樣

⑴ 中國傢具的春秋戰國

春秋戰國時期家來具，以楚源式漆木傢具為典型代表，形成我國漆木傢具體系的主要源頭。楚式傢具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式傢具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳雲鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式傢具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對後世傢具影響深遠。 全稱楚式小座屏
標志著中國傢具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。 被廣泛應用到傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。開後世傢具雕刻之先河。
中國傢具 戰國H形憑幾：
其造型厚重古拙，標志著工藝美術從厚重的青銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。
工藝源流
青銅鑄造工藝大大發展，出現了失蠟法鑄造方法。

⑵ 1、春秋戰國時期傢具的歷史背景和成就。

1 歷史背景
春秋戰國時期（前770年-前221年），我國進入歷史上的大動盪時期。
政治：奴隸社版會朝權著封建社會轉變。
經濟：重農抑商
文化：出現了老子、孔子等大思想家和百家爭鳴的局面。
2、傢具種類
青銅冶煉技術發展迅速（青銅四龍四鳳方案）；
大量的漆木傢具代替青銅傢具（漆木床、漆衣箱、漆案）。
床的出現是人類生活進步的標志。1957年河南信陽長台關戰國楚墓出土，是迄今發現的最早的床的實物。長2.18米、寬1.39米、足高0.19米、通高0.44米。床體髹黑漆，裝飾紅色方形雲紋，六個床足雕成長方卷雲紋。床框有兩根橫檔，一根豎檔，上面鋪著竹條編小的床屜，床上有竹枕。
幾面窄，供憑倚用，有一定高度 。
案是用於放置物品的用具，案面比較寬，但比幾矮。（新興傢具）

⑶ 春秋戰國縱橫家人品咋樣

說到春秋戰國的頭號縱橫家，大家應該會想到蘇秦張儀這兩個師兄弟。一個幫助秦國離間其他六國，稱為連橫；一個則聯合六國共同對付秦國，稱為合縱。縱橫這個詞，就是從此而來。大概的意思，就是憑借一己之力，影響多國外交關系，改變整個天下的格局。

但在蘇秦張儀之前的春秋時代，也有一位以一己之力改變了整個春秋末期格局的人，卻往往不為人所知。這個人，就是孔子著名的弟子子貢。

子貢，名為端木賜，孔門弟子中「言語科」的代表人物。言語，在那個時代主要是負責外交。一方面，外交要靠說話的能力，要能三言兩語切中利害關系；二方面，春秋時期外交的主要語言是《詩》裡面的句子，外交官們聚在一起，動不動就說出幾句詩來，含蓄而又優雅的表明自己的立場。這里的詩就是周朝收集的各種中央和民間的詩歌，孔子還把它們編輯成了《詩經》。

子貢在那個時代，是一位著名的商人，很有錢。有錢到什麼程度呢？就是他去見那個時候的諸侯國君，國君都和他分庭抗禮，平起平坐。據說孔子周遊列國，就是來自於他的贊助。孔子就曾評價子貢說，這個人怎麼這么會做生意，賣什麼都能押中市場行情。在《論語》中，孔子經常表揚子貢，只是偶爾批評，很欣賞這位得意弟子。

子貢也很喜歡讀《詩》，而且悟性很高。在《論語》中就經常記載他和孔子討論《詩》。比如有一段，他問孔子：「貧而無讒，富而無驕，何如？」意思是說，貧窮卻不巴結，富貴卻不驕橫，怎麼樣？其實有點小自誇。孔子當然聽明白了，就一邊贊同一邊敲打說：「可也；未若貧而樂，富而好禮者也。」子貢一聽也馬上明白了，說到：「《詩》雲：『如切如磋，如琢如磨。』其斯之謂與？」

這句話看起來奇怪，怎麼一言不合就背詩呢？其實他是用詩中打磨玉的說法，來形容君子的品行要一點點的精進，這是那個時代高級文人的說話方式。孔子聽了也大加贊賞說：子貢啊，可以和你談論《詩》了啊。要知道，孔子覺得一個弟子能開始談《詩》了，就是說他的德行等基礎修為已經很不錯了。順便說一句，有人因為子貢喜歡引用玉相關的詩，猜測他是做玉器生意的，所以才那麼有錢。

子貢在各國的商貿成功，讓他在各國建立了一定的影響力。而他的思維、語言和對《詩》的理解，為他成為一個優秀的外交家創造了條件。只是他不是在做生意，就是跟在孔子身邊，一直沒機會出手。直到一個事件的到來，使他終於可以一展才幹，在江湖留下他的傳說。

齊國的貴族田常想在國內搞事情，希望掌控兵權，就想出兵攻打魯國。孔子那會正在國外周遊，就對身邊的弟子說，魯國可是我們的父母之邦啊，你們誰可以去救？率直的子路最先請命，但孔子覺得這不是個硬碰硬的事兒，拒絕了。子張等人也請命，孔子也覺得不行。子貢說，老師我去吧，孔子覺得行，就派子貢去了。

子貢先去到齊國，跟田常說，你不就是想掌握兵權嗎？魯國多弱啊，你就算帶兵去打，沒多久就打下來了，到時候國君叫你歸還兵權，怎麼辦？你應該去打吳國，吳國更強大，你就可以帶更多的軍隊出去啊。而且三年兩載打不下來，兵權不就一直在你手上了嗎？田常一聽，有道理，就去打吳國。

⑷ 商，周，戰國時期傢具的風格與特點

夏朝為我國歷史上第一個有階級差別的奴隸制國家，當時人們已經知道用油漆塗抹家內具，初步掌握了漆容器工藝。並且開始用雕刻來美化傢具。從陵墓中所發現的隨葬品來看，不難想像當時宮室內部的陳設相當華麗，當時的木架上可能有某些雕飾，表面塗有紅色的顏料，宮內建築及傢具陳設應極盡奢華。
春秋時期鐵制工具的出現，大大促進了傢具的進步和發展。此時先民已經掌握了木材乾燥和塗膠技術，還創造了許多榫卯形式，使傢具有了更加堅實合理的結構。
戰國時期的傢具更豐富。戰國時期青銅工具逐漸為鐵器所代替，鐵斧、鐵鋸、鐵鑿、鐵鏟、鐵刨等工具的應用，為傢具的發展和提高創造了極好的條件。建築構架中的燕尾榫、凹凸榫、割肩榫工藝也用於傢具製作。隨著手工業的發展，在木製傢具的表面進行漆繪的工藝已達到相當高的水平

戰國時期是我國低形傢具的形成期，因為那時的生活方式仍然是「陳之日筵，坐之日席」的跪坐式。此時傢具的總體特點是造型古樸、用料粗碩、漆飾單純而粗獷

⑸ 春秋戰國時期中國與外國傢具的區別

周朝末年，周天子失去了控制諸侯的能力，我國進入了歷史上的大動盪時期——春秋戰國時期。這時雖然戰亂不止，但是各諸侯國各自為政，振興己業，促進了經濟的發展，手工業工人也從奴隸制度下解放出來，社會按照歷史的軌跡在前進，奴隸社會在朝著封建社會轉變。 該時期出現了老子、孔子等大思想家和百家爭鳴的局面；天文、歷法、醫學和建築等科學技術有了較大的進步；整個社會孕育著向封建社會的過渡與轉變。尤其是鐵器的使用標志著社會生產力的顯著提髙。 春秋戰國時期，青銅器生產開始衰落，大部分生活用具被漆器所代替。手土業很發達，冶鐵業、工藝品製作業佔有重要地位，光潔精緻的漆器就是代表。鐵器工具的產生、髹漆工藝的廣泛應用以及技術高超的名工巧匠的不斷出現，使得傢具在製作水平和使用要求上都達到空前的高度。 從發掘出土的傢具中可以看到，春秋戰國時期，傢具製作已經使用了卯榫。在河南、湖南、湖北等地春秋戰國時期墓葬中，保存了較為完整的大型木墓以及隨葬器物，特別是木結構的榫卯技術，為了解當時木工技術成就提供了有利條件。當時有銀錠榫、凸凹榫、格角榫和燕尾榫等，這些已與明式傢具的榫卯結構方式相似，為後世榫的大發展奠定了基礎。同時，金屬構件也在傢具中得到應用，如安徽壽縣蔡侯墓基坑底部發現殘金葉及銅合頁，證明使用銅合頁把兩個傢具構件聯系在一起，可以折疊、活動，豐富和增加了傢具的結構形式及使用功能與傢具的品種。銅合頁有臨猗縣程村東周墓出土銅合頁，炎城戰國墓出土銅合頁，山西長治分水嶺戰國墓出土的銅合頁，湖北江陵天星觀楚墓出土銅合頁（較鏈）等各種形式

⑹ 春秋戰國時期的傢具主要有哪些類型，分別叫什麼名字。

1、漆木傢具
春秋戰國時期傢具，以漆木傢具為典型代表，形成我國漆木傢具體系的主要源頭，品類繁多。
從大量的出土實物中得知，春秋戰國時的漆傢具，不僅有漆俎、漆幾等原有品種，還出現了漆木床、漆衣箱、漆案等新的品種。
彩繪木床：
我國最早的卧具，為後世各類床具的始祖。
楚式小座屏：
標志著中國傢具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。
2、燈具
春秋戰國時，照明用的燈具開始出現，豆就是當時照明所用的工具，它是依照當時的食器——豆的形狀製成。
當時人們是用豆脂作為燃料，將豆脂盛放在陶制的小碗里，放上一根燈芯，點燃照明。從古體字的「燈」就能看出，燈是從豆演變而來的。古籍中有記載：燈源於豆，瓦豆謂之登。
青銅器在當時是一種身份的象徵。研究認為，當時用青銅器做照明工具應該是貴族才享有的權利，粗製的陶器豆很可能是一般百姓用的。
3、食具
這一時期還沒有發明桌椅，人們進食時仍然席地而坐，要將盛有食物的餐具放在食者面前的案上。食案的形狀一般都是長方形，下面有四個短腳，案面上四旁有一道突起的周邊，以防止食器滑出。
在上述馬王堆一號漢墓出土的矮足漆案上放置的一雙竹箸。說明箸已成為當時日常生活中主要食具。據先秦文獻記載，箸是用來夾取羹湯中的食物。
食物的食具主要是鼎、壺、鍾、鈁、盒、盆、盤等。

⑺ 春秋戰國傢具有哪些類

案，來長形的桌子或架起來自代替桌子用的長木板。
俎，供祭祀或宴會時用的四腳方形青銅盤或木漆盤，常陳設牛羊肉。
憑幾，供人們憑倚而用的一種傢具，形體較窄，高度與坐身側靠或前伏相適應。
禁，承酒尊的器座，可分為長方形與方形，有足與無足。其中，有足的稱為「禁」，無足的稱為「斯禁」。
庋具，一種貯藏傢具，供儲存衣物。戰國庋具主要是箱，使用竹材或木材製作，早期由兩塊實木鑿成，上下扣在一起。
座屏，帶有底座而不能折疊的屏風，古代常用作室內主要座位後的屏障，或在較大空間建築室內置於入口處，起遮擋視線的作用。
床，最早實物出土於長台關戰國楚墓，長225、寬136厘米。床屜很低，僅高21厘米。床身用方木縱四橫三組成長方框，各木件搭接後向外挑出作獸頭狀。木框上搭四根橫牚，再上鋪竹片，便於通風透氣。據推測，竹片上還應有薦席和竹席。床框通體漆黑，以上朱漆彩繪回紋，立面一層，上面兩層。床設六足，四角及前後中部各一，各足透雕兩組卷雲紋相對稱，頂端凸榫，插入床身卯內。床足通體亦漆黑。床四周樹欄，用竹、木條作成方格狀，床欄前後的中部留缺口以便上下，通體漆黑。

⑻ 春秋戰國時期的家居設計

周朝未年，周天子失去了控制諸侯的能力，我國進入了歷史上的大動盪時期回--春秋戰國時期。這時答雖然戰亂不止，但是各諸侯國的各自為政，振興己業，促進了經濟的發展，手工業工人也從奴隸制度下解放出來，社會按照歷史的軌跡在前進，奴隸社會在朝著封建社會轉變。

髹漆工藝雖然在古文獻中早見記載，在西周墓中也見過漆俎；但是漆工藝得到較大發展的還是在春秋戰國時期。此時很多漆器已經取代了青銅器，漆傢具的品種有明顯的增加。戰國的官方很重視漆工藝的發展，官方有專人負責管理，《史記》就記載著莊周曾為「漆園吏」。《春秋·穀梁傳》中還記載了天子、諸侯、大夫等，按規定使用不同的漆色。這說明當時漆色豐富，髹漆工藝已經達到了相當的水平。

從大量的出土實物中得知，春秋戰國時的漆傢具，不僅有漆俎、漆幾等原有品種，還出現了漆木床、漆衣箱、漆案等新的品種。這時的漆傢具裝飾技法多樣，有彩繪和雕刻等手法，如河南信陽長台關出土的彩繪木床和雕花木案等，裝飾紋樣也很豐富，有渦紋、動物形象等，如湖北望山出土的漆座屏等，為後來漢代成為漆傢具的高峰期奠定了基礎。