广式家具多少

⑴ 清朝广式家具的介绍

清朝广式家具豪华大气，乃清朝皇宫御用家具代表之一。据了解，清专宫造办处曾专门设立了“属广木作”，召纳广东家具制作名匠，专门为宫廷制作日常生活所需的广式家具。 清晚期广式家具在保留清朝传统家具优点的基础上，充分吸收了欧式家具华丽优雅的艺术风格，中西合璧后更具艺术鉴赏价值，是近年来家具收藏的热门之一。

⑵ 广式家具的嬗变能够从几方面论述

广式红木家具的这些特点和艺术风格，在清朝备受皇家喜爱，而逐渐取代了一苏作为主的红木家具，成就了独特的清式风格红木家具的艺术高峰。

⑶ 清朝广式家具的价格差别

不同款式及用抄料，清晚期广式家具袭的差价从数倍到数十倍不等。虽然两张桌子均为清晚期家具，但价格却相差十多倍。其中一张为酸枝木制作，市价约1万元左右，另一张坤甸木的市价约800元左右。
缘何差价如何之大？是由于所用材质不同及雕刻形式不一样。一般来说，采用黄花梨、紫檀木、酸枝木等名贵木材制作的家具，比普通木材制作的家具要贵很多，而即便是同种材料同一年代家具，采用阳雕工艺比阴雕工艺的价格又要贵1倍。

⑷ 广式家具有什么特点

广式家具，顾名思义是广东地区生产的家具，也是清代家具艺术风格的代表专，其产地以广州属为中心。广式家具当时之所以发展起来原因基本有三：1 广州从明末清初开始就是重要的商埠，最早受到西方文化、艺术、思想等等的冲击，所以其家具生产也受到了影响，样式颇为中西融合。2 清朝经过最先几个朝代政权稳定、经济高度发展之后，就需要丰富的物质生活来满足更进一步的追求，追求的是一种绚丽、繁缛、豪华、富贵之气。同时期的瓷器、画作、牙雕等艺术品里也能看出来融合了西方元素。3 广式家具的兴起基础也是因为地理位置的优越，是东南亚、南洋各类木材的交易集散地，大量的红木为广式家具发展提供了产能基础。

⑸ 清朝广式家具的工艺风格

广式家具复工艺是中国家具工艺大系中制的一个分支，对中华文化传统具有强烈的承传性，与此同时又有吸纳、融和及改造西洋文化并带有浓厚的南中国地方文化特色的内涵，充分表现出兼容不同文化的多元风格，具有民族性和开创性，体现了一个时代的特征。清朝中期广式家具取代苏式家具的地位，是中国家具史的一个重要转折，折射了特定背景下我国上至文武百官下至平民百姓的生活方式的悄然转变，是社会转型的反映。广式家具工艺是中西文化碰撞中的集中体现，融合了中国传统家具工艺与近代西方工艺的元素，因此研究和保护广式家具工艺具有很重要的历史价值与文化价值。

⑹ 民国广式家具有什么特点

在民国时期，我国外贸最活跃的城市是上海，广州已失去昔日为龙头的地位。所以广专式家具对属全国影响不大。民国广式家具在式样和装饰方面采用了中西结合的方式。例如，独脚圆桌是清末民初时广式家具代表家具，桌面可以旋转，这是广式家具借鉴外国独脚酒桌而制成。灵芝纹是典型的中国吉祥图案，卷草纹则明显带有外国装饰图案的风格，用镟木工艺制作的支柱，也显示了欧式的风尚。
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⑺ 清朝广式家具的材质高档

清晚期广抄式家具年增值20% 由于工艺袭精湛且用材考察，清晚期广式家具升值较快，据了解，年均升值20%以上，而部分材质高档雕工精美的稀世珍品，升值幅度更是惊人，价格年翻好几番不是稀奇事。不同用料差价大 清晚期广式家具对材质用料的选择也颇为讲究。
由于广东、广西本来就是贵重木材主要产地，再加上广州又是东南亚各国优质木材主要的进口港埠和通道，因而清晚期广式家具多采用紫檀、黄花梨、酸枝等名贵木材制作，其中以酸枝家具最为普遍，当然也有部分采用相对低档的坤甸等普通木材制作，且普遍讲求木性一致，即用料大多采用一木制成，内外一致，各种木料互不掺用，而且广式家具不油漆里面，使木质完全裸露。

⑻ 广式家具的介绍

广式家具从清代中叶形成自己的风格起，便一直是“清式”家具内的典型款式之一。明末清初，容由于西方传教士大量来华，加强了东西方文化的交流。广州由于特定的地理位置，成为当时我国对外贸易和文化交流的重要门户。至清代中叶，商业机构的建筑已大都摹仿西洋形式，宫府、民居也多效仿，形成了一股空前的“西洋热”。与建筑相适应的家具，也逐渐形成了时代所需要的新款式。于是，用料粗大、体质厚重、雕刻繁缛的所谓“广式”家具风行起来，成为一种“潮流”，而对我国原有的传统家具式样发生过巨大的冲击作用。如束腰、家具腿足加重雕刻；装饰花纹采用当时流行的“西番莲纹”。

⑼ 广式家具和苏式家具有什么区别

广东地区采用优质硬木为原料生产硬木家具的历史也比较早，我们能从一件面板底部刻有“崇祯庚辰（1640年）仲冬制于康署”的铁力木大翘头案为例证，说明最迟到明朝末年就已有品质很好的高级家具了。这件由广东德庆县生产的翘头案，十分静穆气派，但与同时期成就显赫的苏式家具相比，仍略逊一筹。在造型比例、线脚运用和与形体的关系上都暴露出不足之处。这些年来，一直很少再有广东地区生产的明代高级硬木家具发现。1997年8月，笔者应邀赴广州作专题考察，顺道走访了《清代广式家具》的作者蔡易安先生。我们大致认定，广东地区明代优质硬木家具的生产要比苏州地区晚。广州地区开始较多的生产硬木家具可能是在清初，或许也是随着苏式家具影响的不断扩大而开始兴盛起来的。

到清代乾隆时期，广州地区的家具生产已非昔比，出现了蒸蒸日上的兴旺景象，正如《清代广式家具》中所分析的，“占有天时、地利、人和的清代广东家具领先突破了我国千百年来传统家具的原有格式，它大胆地吸取了西欧造型等新的家具形式，创造出了崭新的广式家具。”从风格上说，广式家具可以称得上是中西文化的合璧。今天，我们比照流传下来的广式家具，从造型形态、构造工艺、制作方法以及装饰纹样题材和表现形式，都能清楚地看到外来文化对它所产生的影响是多么地巨大。它充分地表现出了一种独特的地域性，而这些，恰恰是同时代其他地区的家具所缺乏的因素。

如苏式家具，始终没有如同广式家具一样的羊蹄脚、鲤鱼肚以及类似的部件装饰性符号或样式，包括运用西洋图案的雕刻手法。苏州地区虽然也有制造广式家具的产品，或者也流行一些广式家具的品种，这些产品和品种也只能是广式，是苏制的广式产品，而不能因为是苏州生产就称其为苏式家具。正像广州改制苏式品种的圈椅一样，总不免缺乏广式家具的形象和特色，也不能说其是广式家具，它实际上给人的是一种不伦不类的感觉。镶嵌大理石的盾形式靠背扶手椅、三连式和双连式长椅、通体雕刻的龙纹椅等等，才是广式家具无与伦比的代表产品；绞藤、连珠、仰俯莲瓣、西番莲花纹，双线花瓶脚、工字式连脚档、大挖弯以及满嵌螺钿、通体悬雕等等，才是广式家具最鲜明的风格特色。

这个时期，由于政治、经济、历史、地域等各方面的原因，以苏州为中心的江南，家具制作显得因循守旧，传统的束缚使它们没有像广式家具那样在改革创新中冲锋陷阵。很快地，苏式家具在全国失去了它原先的主导地位，被广式家具取而代之，广式家具充当了时代的表率。

⑽ 广式家具的家具文化

广式家具延续岭南文化
广州作为中国高级传统家具制作地的历史，可以追溯至明末清初。据《番禹县志·续志》实业篇：“花梨本木工之一，花梨家具业专而精，自成一家，设肆于河南者共百余间，颇有名”。该县志记录年代为同治八年至宣统三年(1869-1911)，可见当时广式家具不仅工艺成熟，而且已经在部分材料中开始形成专业化作业。
清中期后，广州作为对外通商口岸，在原料来源及与西方文化交流中具有独特的优势，使其在兼顾传统造型美感、糅合岭南工艺美术特色的同时，还在造型风格和装饰手法中吸取了很多西方巴洛克、洛可可等绘画、建筑艺术风格，造型秾丽绚烂，意蕴静穆奢华，使红木家具由明代的清新简约向清代旖靡浓郁的转变。炽烈的岭南文化与奔放的西方艺术风格相互融合，形成了独树一帜的广式家具风格，开一时风气之先。这种新式家具的出现，由于材料的优质、制作工艺的高超以及用料豪奢的广式风格，深受王公贵族喜爱。
据《广州年鉴》记载;“西式家私，生意极畅旺，惟木料工价均昂”。尽管造价高昂，依旧不可阻挡广式家具在中华大地上的迅速走红。上海、苏州、北京等当时的家具制作中心，在造型和雕饰上都不同程度地受到广式家具的影响。而最为直接的体现是清代宫廷家具制作中心——造办处引入了广东家具工匠。这一举措，使广、苏、京三地家具有了一个相互融合的机遇和场所。最终，广式家具作为中国传统家具三大流派之一，对清式宫廷家具的成熟和发展起到了积极的推动作用。
广式红木家具这种顺应时代，积极变革进取的发展方式，对于当今中国传统家具的发展仍具有重要的借鉴意义。历史上广式家具体现核心价值是一种洋为中用、古为今用、敢于突破的创造力;一种善于适应环境，懂得融会贯通理念;一种会博采众长，不断自我完善的精神。这种创造力、变通性与革新精神在岭南文化中开拓进取的精神是一脉相承的。
岭南文化旺盛而蓬勃的生命力从古至今从未衰减。所以，我们应该以“借古开今、化古为新”的态度对广式传统家具予以尊重和发展。在保持其本质不变的前提下，结合时代文化特色和现代生活需求，打造新风格的广式红木家具。
这种新风格的广式红木家具应该侧重于带有包括岭南文化在内的中国当代文化特色，是具有时代新风格的红木家具。打造新时代的广式家具，继承和传播岭南文化，反映时代精神，这是所有岭南传统家具界肩负的历史使命和最终目标。