春秋战国家具怎么样

⑴ 中国家具的春秋战国

春秋战国时期家来具，以楚源式漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头。楚式家具品类繁多：各式的楚国俎、精美绝伦的楚式漆案漆几、具有特色的楚式小座屏、迄今为止最古老的床……楚式家具有绚丽无比的色彩，浪漫神奇的图案，以龙凤云鸟纹主题，充满着浓厚的巫术观念。楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响深远。 全称楚式小座屏
标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值。 被广泛应用到家具装饰中，有浮雕和透雕等。开后世家具雕刻之先河。
中国家具 战国H形凭几：
其造型厚重古拙，标志着工艺美术从厚重的青铜艺术向轻巧的漆器艺术发展。
工艺源流
青铜铸造工艺大大发展，出现了失蜡法铸造方法。

⑵ 1、春秋战国时期家具的历史背景和成就。

1 历史背景
春秋战国时期（前770年-前221年），我国进入历史上的大动荡时期。
政治：奴隶社版会朝权着封建社会转变。
经济：重农抑商
文化：出现了老子、孔子等大思想家和百家争鸣的局面。
2、家具种类
青铜冶炼技术发展迅速（青铜四龙四凤方案）；
大量的漆木家具代替青铜家具（漆木床、漆衣箱、漆案）。
床的出现是人类生活进步的标志。1957年河南信阳长台关战国楚墓出土，是迄今发现的最早的床的实物。长2.18米、宽1.39米、足高0.19米、通高0.44米。床体髹黑漆，装饰红色方形云纹，六个床足雕成长方卷云纹。床框有两根横档，一根竖档，上面铺着竹条编小的床屉，床上有竹枕。
几面窄，供凭倚用，有一定高度 。
案是用于放置物品的用具，案面比较宽，但比几矮。（新兴家具）

⑶ 春秋战国纵横家人品咋样

说到春秋战国的头号纵横家，大家应该会想到苏秦张仪这两个师兄弟。一个帮助秦国离间其他六国，称为连横；一个则联合六国共同对付秦国，称为合纵。纵横这个词，就是从此而来。大概的意思，就是凭借一己之力，影响多国外交关系，改变整个天下的格局。

但在苏秦张仪之前的春秋时代，也有一位以一己之力改变了整个春秋末期格局的人，却往往不为人所知。这个人，就是孔子著名的弟子子贡。

子贡，名为端木赐，孔门弟子中“言语科”的代表人物。言语，在那个时代主要是负责外交。一方面，外交要靠说话的能力，要能三言两语切中利害关系；二方面，春秋时期外交的主要语言是《诗》里面的句子，外交官们聚在一起，动不动就说出几句诗来，含蓄而又优雅的表明自己的立场。这里的诗就是周朝收集的各种中央和民间的诗歌，孔子还把它们编辑成了《诗经》。

子贡在那个时代，是一位著名的商人，很有钱。有钱到什么程度呢？就是他去见那个时候的诸侯国君，国君都和他分庭抗礼，平起平坐。据说孔子周游列国，就是来自于他的赞助。孔子就曾评价子贡说，这个人怎么这么会做生意，卖什么都能押中市场行情。在《论语》中，孔子经常表扬子贡，只是偶尔批评，很欣赏这位得意弟子。

子贡也很喜欢读《诗》，而且悟性很高。在《论语》中就经常记载他和孔子讨论《诗》。比如有一段，他问孔子：“贫而无谗，富而无骄，何如？”意思是说，贫穷却不巴结，富贵却不骄横，怎么样？其实有点小自夸。孔子当然听明白了，就一边赞同一边敲打说：“可也；未若贫而乐，富而好礼者也。”子贡一听也马上明白了，说到：“《诗》云：‘如切如磋，如琢如磨。’其斯之谓与？”

这句话看起来奇怪，怎么一言不合就背诗呢？其实他是用诗中打磨玉的说法，来形容君子的品行要一点点的精进，这是那个时代高级文人的说话方式。孔子听了也大加赞赏说：子贡啊，可以和你谈论《诗》了啊。要知道，孔子觉得一个弟子能开始谈《诗》了，就是说他的德行等基础修为已经很不错了。顺便说一句，有人因为子贡喜欢引用玉相关的诗，猜测他是做玉器生意的，所以才那么有钱。

子贡在各国的商贸成功，让他在各国建立了一定的影响力。而他的思维、语言和对《诗》的理解，为他成为一个优秀的外交家创造了条件。只是他不是在做生意，就是跟在孔子身边，一直没机会出手。直到一个事件的到来，使他终于可以一展才干，在江湖留下他的传说。

齐国的贵族田常想在国内搞事情，希望掌控兵权，就想出兵攻打鲁国。孔子那会正在国外周游，就对身边的弟子说，鲁国可是我们的父母之邦啊，你们谁可以去救？率直的子路最先请命，但孔子觉得这不是个硬碰硬的事儿，拒绝了。子张等人也请命，孔子也觉得不行。子贡说，老师我去吧，孔子觉得行，就派子贡去了。

子贡先去到齐国，跟田常说，你不就是想掌握兵权吗？鲁国多弱啊，你就算带兵去打，没多久就打下来了，到时候国君叫你归还兵权，怎么办？你应该去打吴国，吴国更强大，你就可以带更多的军队出去啊。而且三年两载打不下来，兵权不就一直在你手上了吗？田常一听，有道理，就去打吴国。

⑷ 商，周，战国时期家具的风格与特点

夏朝为我国历史上第一个有阶级差别的奴隶制国家，当时人们已经知道用油漆涂抹家内具，初步掌握了漆容器工艺。并且开始用雕刻来美化家具。从陵墓中所发现的随葬品来看，不难想象当时宫室内部的陈设相当华丽，当时的木架上可能有某些雕饰，表面涂有红色的颜料，宫内建筑及家具陈设应极尽奢华。
春秋时期铁制工具的出现，大大促进了家具的进步和发展。此时先民已经掌握了木材干燥和涂胶技术，还创造了许多榫卯形式，使家具有了更加坚实合理的结构。
战国时期的家具更丰富。战国时期青铜工具逐渐为铁器所代替，铁斧、铁锯、铁凿、铁铲、铁刨等工具的应用，为家具的发展和提高创造了极好的条件。建筑构架中的燕尾榫、凹凸榫、割肩榫工艺也用于家具制作。随着手工业的发展，在木制家具的表面进行漆绘的工艺已达到相当高的水平

战国时期是我国低形家具的形成期，因为那时的生活方式仍然是“陈之日筵，坐之日席”的跪坐式。此时家具的总体特点是造型古朴、用料粗硕、漆饰单纯而粗犷

⑸ 春秋战国时期中国与外国家具的区别

周朝末年，周天子失去了控制诸侯的能力，我国进入了历史上的大动荡时期——春秋战国时期。这时虽然战乱不止，但是各诸侯国各自为政，振兴己业，促进了经济的发展，手工业工人也从奴隶制度下解放出来，社会按照历史的轨迹在前进，奴隶社会在朝着封建社会转变。 该时期出现了老子、孔子等大思想家和百家争鸣的局面；天文、历法、医学和建筑等科学技术有了较大的进步；整个社会孕育着向封建社会的过渡与转变。尤其是铁器的使用标志着社会生产力的显著提髙。 春秋战国时期，青铜器生产开始衰落，大部分生活用具被漆器所代替。手土业很发达，冶铁业、工艺品制作业占有重要地位，光洁精致的漆器就是代表。铁器工具的产生、髹漆工艺的广泛应用以及技术高超的名工巧匠的不断出现，使得家具在制作水平和使用要求上都达到空前的高度。 从发掘出土的家具中可以看到，春秋战国时期，家具制作已经使用了卯榫。在河南、湖南、湖北等地春秋战国时期墓葬中，保存了较为完整的大型木墓以及随葬器物，特别是木结构的榫卯技术，为了解当时木工技术成就提供了有利条件。当时有银锭榫、凸凹榫、格角榫和燕尾榫等，这些已与明式家具的榫卯结构方式相似，为后世榫的大发展奠定了基础。同时，金属构件也在家具中得到应用，如安徽寿县蔡侯墓基坑底部发现残金叶及铜合页，证明使用铜合页把两个家具构件联系在一起，可以折叠、活动，丰富和增加了家具的结构形式及使用功能与家具的品种。铜合页有临猗县程村东周墓出土铜合页，炎城战国墓出土铜合页，山西长治分水岭战国墓出土的铜合页，湖北江陵天星观楚墓出土铜合页（较链）等各种形式

⑹ 春秋战国时期的家具主要有哪些类型，分别叫什么名字。

1、漆木家具
春秋战国时期家具，以漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头，品类繁多。
从大量的出土实物中得知，春秋战国时的漆家具，不仅有漆俎、漆几等原有品种，还出现了漆木床、漆衣箱、漆案等新的品种。
彩绘木床：
我国最早的卧具，为后世各类床具的始祖。
楚式小座屏：
标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值。
2、灯具
春秋战国时，照明用的灯具开始出现，豆就是当时照明所用的工具，它是依照当时的食器——豆的形状制成。
当时人们是用豆脂作为燃料，将豆脂盛放在陶制的小碗里，放上一根灯芯，点燃照明。从古体字的“灯”就能看出，灯是从豆演变而来的。古籍中有记载：灯源于豆，瓦豆谓之登。
青铜器在当时是一种身份的象征。研究认为，当时用青铜器做照明工具应该是贵族才享有的权利，粗制的陶器豆很可能是一般百姓用的。
3、食具
这一时期还没有发明桌椅，人们进食时仍然席地而坐，要将盛有食物的餐具放在食者面前的案上。食案的形状一般都是长方形，下面有四个短脚，案面上四旁有一道突起的周边，以防止食器滑出。
在上述马王堆一号汉墓出土的矮足漆案上放置的一双竹箸。说明箸已成为当时日常生活中主要食具。据先秦文献记载，箸是用来夹取羹汤中的食物。
食物的食具主要是鼎、壶、锺、钫、盒、盆、盘等。

⑺ 春秋战国家具有哪些类

案，来长形的桌子或架起来自代替桌子用的长木板。
俎，供祭祀或宴会时用的四脚方形青铜盘或木漆盘，常陈设牛羊肉。
凭几，供人们凭倚而用的一种家具，形体较窄，高度与坐身侧靠或前伏相适应。
禁，承酒尊的器座，可分为长方形与方形，有足与无足。其中，有足的称为“禁”，无足的称为“斯禁”。
庋具，一种贮藏家具，供储存衣物。战国庋具主要是箱，使用竹材或木材制作，早期由两块实木凿成，上下扣在一起。
座屏，带有底座而不能折叠的屏风，古代常用作室内主要座位后的屏障，或在较大空间建筑室内置于入口处，起遮挡视线的作用。
床，最早实物出土于长台关战国楚墓，长225、宽136厘米。床屉很低，仅高21厘米。床身用方木纵四横三组成长方框，各木件搭接后向外挑出作兽头状。木框上搭四根横牚，再上铺竹片，便于通风透气。据推测，竹片上还应有荐席和竹席。床框通体漆黑，以上朱漆彩绘回纹，立面一层，上面两层。床设六足，四角及前后中部各一，各足透雕两组卷云纹相对称，顶端凸榫，插入床身卯内。床足通体亦漆黑。床四周树栏，用竹、木条作成方格状，床栏前后的中部留缺口以便上下，通体漆黑。

⑻ 春秋战国时期的家居设计

周朝未年，周天子失去了控制诸侯的能力，我国进入了历史上的大动荡时期回--春秋战国时期。这时答虽然战乱不止，但是各诸侯国的各自为政，振兴己业，促进了经济的发展，手工业工人也从奴隶制度下解放出来，社会按照历史的轨迹在前进，奴隶社会在朝着封建社会转变。

髹漆工艺虽然在古文献中早见记载，在西周墓中也见过漆俎；但是漆工艺得到较大发展的还是在春秋战国时期。此时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加。战国的官方很重视漆工艺的发展，官方有专人负责管理，《史记》就记载着庄周曾为“漆园吏”。《春秋·谷梁传》中还记载了天子、诸侯、大夫等，按规定使用不同的漆色。这说明当时漆色丰富，髹漆工艺已经达到了相当的水平。

从大量的出土实物中得知，春秋战国时的漆家具，不仅有漆俎、漆几等原有品种，还出现了漆木床、漆衣箱、漆案等新的品种。这时的漆家具装饰技法多样，有彩绘和雕刻等手法，如河南信阳长台关出土的彩绘木床和雕花木案等，装饰纹样也很丰富，有涡纹、动物形象等，如湖北望山出土的漆座屏等，为后来汉代成为漆家具的高峰期奠定了基础。